奇崛樸正高古可風王蘧常章草書法簡述：樂魚買球官網

王蘧常致張元濟書法1954年在20世紀書壇，王蘧經常是一個異數，其書法可謂奇葩。他幼承庭訓，青年時代即愛好文史與書法。18歲之前，王蘧經常臨習過多種書體。

18歲那年他結識返嘉興省親的前輩兼任遠親沈曾植。次年，沈曾植再度回鄉期間，對他明確提出了最重要的學書建議：“凡治學，毋走常蹊，必需覓得前人夐恨之境而登頂之，如書法學行草，唐宋諸家，已為人白描番茄，即習二王，亦較少新意。不如習二王之所自出——章草。

”沈曾植像扳道工一樣轉變了他的學書軌道，讓他從此踏上章草探尋之路，這是一條寂寞、專一、乏味、漫長的路，也是最后取得成功的路。所謂寂寞，是說道章草是一種較多為人問津的類似書體，它間歇不存在，沒構成綿延大大的歷史脈絡，沒過于多師友可與切磋琢磨。

所謂專一，是說道王蘧經常從此主攻章草，即使一度醉心篆隸，其宗旨也在于非常豐富章草的營養。所謂乏味，是說道章草既解散了簡單領域，又沒過于強勁的抒情性，還極富程式化，長年體能訓練，不免無趣。所謂漫長，是說道自1918年開始，王蘧經常矢志不渝探尋章草。

在漫長的執著中，他大體經歷了三個階段：青年時期，耳濡目染于沈曾植章草，執著古拙，字形縱向延伸；中年時代，在章草中帶入楷書的法度，執著整頓的格律化，字形橫向沖破；老年時代，春種秋收，吐絲釀蜜，再一達至順利，日漸臻化境。藝術抨擊可以憑借有所不同的標準進行，如果以抒情的強度與廣度來取決于，王蘧經常奇特恣意在違反避諱：如作品面貌的豐富性嚴重不足，終生僅有主攻章草一體，千作一起；如單字形象變化不多，結構、產于、節奏，單一如分列算子，從頭到尾依賴大自然接續。

這些缺失與章草本身的書體制約有關，說明書體本身的形式規約強勁、穩固而隱密，它在暗地排擠藝術家的傳達，也與王蘧經常的精辟自由選擇有關。但是，一種標準下的藝術避諱在另一種標準下有可能被悄悄折算為藝術亮點。

假如換一個標準，比如以古雅的標準來取決于，王蘧經常獲得了巨大成功——他的章草“不動唐以后筆”，雖非人見人愛，但卻奪得了專家的贊賞。就章草而言，在20世紀書壇，王蘧經常決不遜色于沈曾植、王世鏜；可追溯宋元明清，王蘧經常某種程度不足以雄霸前賢。另外，將章草由小展深感擘窠巨書，實開前人仍未之境。

王蘧經常的秘密在于他逃跑了書法的核心——用筆。他堅決中鋒用筆，不管是行筆的中攔，還是在行筆的起承轉合處，筆筆扎實不元神，筆筆氣息連貫，筆筆執著古雅的篆隸古意，堅決意到筆到。經歷漫長歲月的冷靜錘煉，他慢慢擠掉早年和中年線條中的綿軟、虛弱、陌生之弊，逐步超過晚年的扎實、厚實、蒼茫。他的章法、結字、節奏大自然全然，雖然有不出非常豐富，但是由于精審的掌控，完全滌除任何惡趣與俗氣。

進兵核心，力求純粹，是他順利的關鍵。中國美學對藝術家能力包含有簡單的拒絕既須要多“才”，又要死守“法”。王蘧經常不補才能，他以早慧曾奪得康有為、沈曾植等名流的注目和鄉邑賢達的器重，但是他仍然從不虛弱地敬畏法度，絲毫沒跋扈著名教授的學者身份輕慢技術訓練。

王蘧經常曾就自學書法明確提出六條基本經驗：專一、敏速、誠正、虛心、博得、貧源委。六條經驗既不簡單也不難懂，但是輒行者過于較少，所以成功者蓋寡。他的學書之路表面上看絕非僵硬之感覺，只不過充滿著智慧。

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